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明人将锦衣卫、御林军配刀称作“绣春刀”,将唐刀和梅花刀等特点全部展现。还比明朝雁翎刀轻便许多,代表了刀剑制造的顶级工艺技术。
《绣春刀:修罗战场》之后,路阳执导的《刺杀小说家》也代表了目前国内电影工业的最前沿水平。
为了这部电影,路阳付出近五年的心血。21个月的剧本改编、11个月的前期筹备、1年多的正式拍摄、2年的后期制作,这些数字都透露着这部影片制作过程的不易。
15个摄影棚,20余套内置景、800平米的动捕棚,2000张概念设计图,2095张故事板,这些数字则体现了电影工业的流程化与工序化。
据MORE VFX创始人徐建介绍,此前中国的电影视效常常是在“将就将就用最简单的方法干了就行”的状态下运行的。但《刺杀小说家》想要达到的视效效果“是将就不了,一道工序都不能少的”。
正如双雪涛所评价的那样,一个创作者如果笃定到疯狂的程度,他就拥有了最有力的理智,可以用自己的血肉把历史的进程推快一点点。
决定不将就的路阳,正是凭借这份笃定,将制作精良的《刺杀小说家》带至银幕,也推动中国电影工业化向前跨越一步。
21个月剧本打磨:最难是创作
“正常的剧本创作时间是1年左右,而《刺杀小说家》的剧本写了21个月,足以说明这次改编的难度。”当被问到影片制作中最难的部分时,路阳毫不犹豫地告诉小娱。
2013年,因不断被退稿而忧虑重重的双雪涛写下一篇两万余字的短篇小说《刺杀小说家》,将自我意识的一部分投射进小说主角中,讲述了一个“凡人弑神”的故事。
三年后,《绣春刀:修罗战场》最后筹备阶段之时,正经历“最困难一段时期”的路阳经由华策制片人万娟推荐,看到这部小说,被小说中“困境下的,看似无意义的残破人生迸发出的强韧生命力,且闪烁着耀眼的光芒”所击中。
“这小说你别给别人了,我想拍、特别想拍。”路阳果断地对万娟说。然而路阳身边的很多朋友都劝他再想想,“他们觉得这个东西太抽象了”。
确实,从文学到电影,中间横跨着一条巨大的横沟。比如《刺杀小说家》中存在着虚实两个并行的世界,光是“小说能够改变现实”的逻辑主线,就很难令人立马信服。
剧本改编的前三个月,双雪涛参与到编剧组的讨论中,得出一个大致方向后便退出。一年后,编剧组创作出一份长达25000字的大纲,此后六七个月里,路阳开始闭关写作剧本。
光是剧本方向,路阳就找了2个月左右时间。除此之外,为了补充故事的戏剧感和完整性,他们在原著基础上增加了几个关键人物,同时对原有人物的背景和性格进行补充。
电影中由郭京飞演绎的“黑甲”,便属于原著中没有,但在电影中十分关键的角色。“小说里很长一段时间都是主角的独角戏,他处于很孤独的状态。但是在电影里,我们讲故事要靠人物的选择带动我们去找到故事方向,虚幻世界的构建也需要依靠关联人物的描述,所以主角就不能是孤立的,他需要和这个世界有联系,黑甲便由此而来。”
而且在设计人物之初,路阳就想好了这是一个被改变的角色。“即使他一开始是残忍的、邪恶的、恶趣味的,但是他有改变的可能性,小说主角的热血最终将他改变,这是一种浪漫主义对实用主义的影响。”
在小说末尾部分出现的红甲武士,路阳也让他提前出现,为他增加不少笔墨。“文学里可以这样写,但是电影里不可以在最后高潮部分突然出现一个新角色,那样会很奇怪,我没法向观众交代,所以需要让这个人物早点出现,与电影中的其他人物发生关联,共同推动叙事。”
“对于每个角色,我们都投入很多时间和情感去找到他们。去解释清楚他出现的原因是什么,我们为什么喜欢他们,为什么需要他来推动故事发展,哪怕他是一个反派角色。”路阳介绍道。
但任何一个人物、逻辑和戏剧上的重塑或调整,都会牵一发动全身,使剧本创作的时间大大加长。
更何况,《刺杀小说家》和大部分电影所不同的是,它构建了一个完全架空的虚幻世界。为了让看到剧本的人对电影有基础感受,剧本里添加了大量对虚幻世界的视觉风格和概念的描述。“比如哪个场景可能需要更多的宗教感,哪个场景需要更多地讨论与死亡有关的话题,哪个场景跟生命力的成长或者压迫感有关系,剧本里都写得非常详细。”
2017年9月,第一稿剧本终于完成,路阳把剧本拿去给王红卫看,“红卫老师看了之后跟我说重写吧”。路阳认为,红卫老师这么说,是在告诉他他要拍的东西是好的,但是不要着急,一定要找对方向。
耗费21个月,历经无数次修改,这份将近5万字的剧本终于定版。

原创文章,作者:mrpyk,如若转载,请注明出处:https://www.shurongshequ.com/7180.html

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